众家谈｜与物为春——刘万鸣艺术展（二）
11月9日，“与物为春——刘万鸣艺术展”在山东美术馆启幕，集中呈现中国美术家协会副主席、中国国家画院院长刘万鸣40载艺途积淀的500余幅力作。展览涵盖人物、花卉翎毛、走兽、竹石、瓜果杂项等多个题材，既见传统文脉之承续，又显时代精神之新貌，全面勾勒出艺术家深邃的
文人画
纪念谈锡永逝世一周年，“一画立境·文心传韵”研讨会在穗举行，探讨其岭南派文人画艺术理念
2025年10月26日，正值著名佛学家、当代国学大家谈锡永先生（1935—2024）逝世一周年之际，“一画立境·文心传韵——谈锡永艺术研讨会”在广州市锦龙堂美术馆举行。本次活动以纪念先生逝世周年为契机，聚焦其“岭南派文人画”艺术成就，深挖作品背后的文化内涵与精
清雅淡逸、信笔遣兴的日本文人画
在日本艺术的长河中，有一支独特的画派，它既承载着中国文人画的精髓，又融入了日本独有的审美情趣，这就是日本文人画。
读书要浅浅读，人生要慢慢过
鸦片、酒，都好。不要做鸦片鬼、酒鬼。什么事，都不要大惊小怪，不要推向极端。
王世巍|守正与传承：陈国欢的“画里画外”
2025乙巳年初，知名国画艺术家、国家一级美术师陈国欢将自己多年来凝思而成的艺术随笔结集出版，书名为《子园微雨》。据陈先生自述，“子园”其实是其自家宅院之称。而之所以定名为“子”，则因兼取其“微小”以及在古时对师者的尊称之意。大概正是基于这样一个不仅克制自省，
论元代文人画的崛起与赵孟頫的历史推动
本文聚焦元代文人画由“旁支别派”走向画坛主流的历史转型，系统考察其兴起的社会条件、理论自觉与实践突破。文章指出，尽管文人画自北宋苏轼、米芾等人倡导以来已具理论雏形，然在宋金时期仍处于绘画边缘，未能撼动院体与职业画家的主导地位。至元代，因科举长期停废、汉族士人仕
论元代文人画的群体建构与“元四家”的个性化范式
元代是中国文人画发展的高峰时期，以赵孟頫为先导，黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙为代表的文人士大夫画家群体，共同建构了一个具有高度自觉性的艺术风尚，使中国绘画在图式、趣味与精神内核上实现了深刻转型。本文聚焦元代文人画的整体性特征与个体化表达之间的辩证关系，探讨由士人群
论倪瓒绘画在明代的接受、经典化及其对文人画发展的深远影响
倪瓒（1301—1374）作为元代“元四家”之一，其艺术在明代经历了从被赏识到被尊崇的经典化过程，最终确立了“文人画逸品宗师”的崇高地位。本文系统考察倪瓒绘画在明代的接受史，分析其地位不断上升的历史动因。
论倪瓒“诗文书画合一”中的个体精神表达与文人画审美自觉
元代以降，文人画发展至高度自觉阶段，诗、书、画、印的融合成为其核心范式。倪瓒作为“元四家”之翘楚，不仅以“一河两岸”的构图与“折带皴”的笔法确立了独特的视觉语言，更通过在画上题诗、署款、钤印，实现了诗文与书画的深度融合，推动了“诗文书画合一”形式的成熟。本文聚